夏鹏程

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夏鹏程,湖南益阳人,中国民主促进会会员。中国国家画院沈鹏书法课题班、精英班成员,中国书法家协会会员,全国高等美术系列教材编委,中国书画院研究员,北京大学中国书画五十人论坛组委会副秘书长、北京交通大学书画艺术研究创作中心学术委员会委员,北京林业大学MBA国学教育中心艺术创作委员会委员,北京慈善书法院研究员,中日韩书画艺术委员会委员,中国三联书社总执事。湖南省书法家协会创作委员会副秘书长,益阳市书法家协会副主席,美术家协会副主席,益阳市四届,五届政协委员。美术、书法作品多次参加国际、国内重大展览并获奖,有多件作品被国内外美术馆、书法馆、博物馆收藏。获“2009年度湖湘书坛十大杰出人物”、2013全国青年草书十家、《东方艺术》杂志2012、2013、2014年全国中青年二十家。 出版有《湖湘书法百家——夏鹏程作品集》、《当代中青年书法二十家——夏鹏程卷》、《夏鹏程书法作品集》(荣宝斋出版社)。
中文名
夏鹏程
国    籍
中国
出生地
湖南益阳
职    业
书法家
主要成就
获“2009年度湖湘书坛十大杰出人物”
2013全国青年草书十家、
《东方艺术》杂志2012、2013、2014年全国中青年二十家
代表作品
出版有《湖湘书法百家——夏鹏程作品集》

夏鹏程艺术履历

个人简介:
●1999年
◎入选全国第九届美术作品展
◎湖南首届精品油画展
◎加入湖南省美术家协会
◎加入湖南省书法家协会
●2004年
◎加入中国书法家协会
◎加入中国民主促进会
◎入选第八届全国书法作品展
◎当选为湖南省书法创作委员会副秘书长
●2005年
◎入选建党80周年全国书法作品展
◎入选建党80周年全国美术作品展(获优秀奖)
●2008年
◎入选全国第三届油画展
●2009年
◎创立中国书法家网
◎加入中国三联书社、当选为总执事
◎当选为湖湘书坛十大杰出人物
◎湖南·山东中青年提名展
●2010年
◎2010年11月“汉字之美”中国书法展
◎2010年6月“西山风”全国书法小品邀请展
◎2010年10月河南·湖南中青年提名展
●2011年
◎“藏风聚气汇京华”中国国家画院沈鹏工作室书法作品展
◎“共铸伟业”中国民主促进会全国书画精品邀请展(台湾)
◎中日韩四海书画名家鸿艺展(首尔)
◎“经藏”全国书法名家写经展(北京)
◎“泰山颂”全国百位书法美术名家精品邀请展
◎“雅风”当代书坛百家作品展
◎“潇湘云起”当代湖南中青年书法家50人晋京展
●2012年
◎第三届两岸汉字艺术节
◎《东方艺术》全国中青年书法20家提名展
◎中国·中部六省书法联展
◎首届全国青年书法家作品提名双年展
◎“东边以东”书画联展
◎民进中央开明画院走进台湾笔会
◎夏鹏程宋庄艺术工作室成立
●2013年
◎《东方艺术》全国中青年书法20家提名展
◎“笔墨东方”·2013中国书法艺术国际大展
●出版
◎《湖湘书法百家——夏鹏程作品集》
◎《当代中青年书法二十家——夏鹏程卷》
◎《夏鹏程书法作品集(荣宝斋出版社)》
●策划组织大型活动
◎2009年10月当代名家网络邀请展
◎2010年5月“清溪书韵”中国当代著名书法百家走进山乡巨变第一村
◎2011年5月六十位画家“写意益阳”
◎2012年“守望”——中国书法名家政法益阳行
◎2013年“守望(二)”——中国书法名家“洞庭风采”[1] 

夏鹏程社会评价

夏鹏程胸中锦绣笔底波澜——夏鹏程书法刍议

付德锋
遍观当代书坛,从事大草研究及创作者并不乏人,特别是这几年来,草书特别是大草似乎进入到了一个“空前繁荣”的阶段。然而透过热闹喧嚣的表面,适当清醒一下我们的头脑,就会发现,一些以草书称名的所谓“名家”、“大家”甚至是“大师”,都是徒有虚名,他们的那些所谓“得意之作”,说白了,不过是“皇帝的新衣”罢了。假如一旦摘去罩在他们头上的那些耀眼的光环,估计曾经的那些被人们称之为“墨宝”的东西,我们只能毫不客气地把它谓之为垃圾。在市场经济社会背景下,金钱和强权压倒一切的思想的泛滥,已经到了病入膏肓的地步,指鹿为马、颠倒黑白、胡吹乱捧、唯我独尊的不良现象随处皆是。这无疑是当下时代最大的恶俗。
有些搞大草创作的人,往往志大才疏,自以为是,目空一切,恍恍惚惚之中,就觉得自己已经是“天下第一”。我曾经采访过某位书家,竟大大出乎我之意料,口出大言,任何草书家都不放在他的眼里。然后来的一切事实表明,此人草书作品其实很低俗,满纸恶札,且做人毫无信义。故我自此对此人坚决“敬”而远之。
如今反过头来看,其实真正能够在草书创作方面有一定实力者,却不在曾经那些“名声显赫”者的队列,更不是那些人为制造出来的“大师”。我倒是觉得,在沈鹏书法课题班里面有几位年轻书家,他们的大草很值得大家关注。在此,我可以列出一个名单:王厚祥、顾柯红、夏鹏程、梁铁民、张德林、王凯英、董伟国、黄胜凡、许飞飞。他们这些人,尽管年龄不大,名声也并不显赫,但他们在草书创作方面的确具备了一定的功力。他们的作品,比之当今那些占据高端而名不副实的所谓大家之作,要好上许多。
所以,今天在给夏鹏程先生写的这篇评论文章里,我特意要说出这么一段话,自有我之深意在。但我绝非信口开河、危言耸听,而是道出了当下草书创作方面的实情。这段文字倒不是为了给夏鹏程这篇评论做行文上的铺垫,而是情之所至,一吐为快。对于当下书坛的诸多恶俗,种种弊端,更多的时候,一旦牵扯到个人,碍于人情等等因素,往往抹不开面子,或缄口不言,或闪烁其词,或听之任之。盖因吃力不讨好的事,大家多不愿为之。但夏鹏程是中国书法家网的总负责,作为新兴媒体的创办者,那就是一个从事新闻工作者,对新闻工作的本质,想必夏先生是比我还清楚的。因此,对我的这番言语,他一定会心领神会,予以理解和认可的。
夏鹏程最初是从事油画创作的,但他后来因为某种原因,喜欢上了书法。
夏鹏程的大草,以张旭怀素为基,特别是张旭《古诗四帖》对其有很大影响。但他最终还是把目光聚焦在了明代徐渭和陈道复大草之上。特别是徐渭的大草,乱石铺街,纵横争折,风驰电掣,气势夺人,令人不可端倪。他那种兴之所至,长枪大戟,不计工拙的激情挥洒,不是一般人所敢为之的。故徐渭被称之为“八法之散圣,字林之侠客”,诚为的论。以徐渭之才气和横扫一切的英迈气概,原本可以在当时的社会一展才华,有所作为,但也恰恰因为他的性格,仕途上大不如意,甚至差点丢了身家性命。可见,有的时候,一个人的优点往往也正是其弱点。徐渭坎坎坷坷的一生,对后世学子具有很强的警示作用,不可低估。
这恐怕也就是他半路出家,从事大草创作而能有所作为的一个根由吧!但夏鹏程懂得“图真不悟,
故而,我看好夏鹏程,也祝福夏鹏程。
本文2011年原载于《青少年书法报》[2] 

夏鹏程笔舞动青云—观鹏程草书近作有感待续

苏东坡说“凡事之贵,必贵其难。真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。”
然而,“草书难于严重”,有几人可知哉?
人生如梦,其实艺术亦然。
古人云“三十而立,四十不惑”。按我的理解,三十所立的是志,而非业;四十不惑,是理而非途。
周祥林壬辰小雪于北京京东豆阁[3] 

夏鹏程出版著作

湖南省书法家协会书法创作委员会委员作品集·夏鹏程出 版 社:湖南美术出版社作 者:夏鹏程 编 著:胡紫桂出版日期:2011.01开 本:16印 次:2011年1月第一次所属类别:书法篆刻定 价:38.70I S B N:978-7-5356-4233-2

夏鹏程相关评价

夏鹏程挥毫境界远大 俊才品格堪嘉

——《夏鹏程书法作品集》序
张国祚/文
[张国祚,博士、教授、博士生导师,马克思主义理论家,诗人。现任中国文化软实力研究中心主任,曾任中宣部理论局副局长、全国哲学社会科学规划办公室主任。]
我并非书法家,但却很喜欢书法艺术,经常驻足翰墨之间欣赏佳作,久而久之,总想对名家作品说长论短。在《夏鹏程书法作品集》付梓之际,友人知我喜欢评头论足,便送来样本请我作序。我竟然一时兴起、毫不犹豫地慨然应允。何来如此勇气?源于两句名言和一个机缘。两句名言是:“不是游泳高手,未必不能担任游泳教练”,“写不出优秀的文学作品,未必不能胜任文学评论家”;一个机缘是:有人请夏鹏程把我的几首诗以行、草、隶、篆不同体写成了书法作品,使我有机会品味过夏鹏程的书法艺术。面对《夏鹏程书法作品集》样本,心撼然,心慰然。所以撼然,盖因慨叹这位青年才俊有如此挥毫之功力。所以慰然,盖因亲眼看到中国书法界又一杰出新锐脱颖而出。于是,赞赏之情勃然而生,评论之欲跃跃难遏。于是,我不揣浅陋,欣然命笔。
观夏鹏程书法作品,如赏千姿百态的满园春花。那小篆,雄近强,凝似重。那隶书,端圆严,形俊逸。那行书,点画秀,硬软谐。最见功夫是他的草书,尤其是狂草,真是笔锋流畅,行云流水,肥静妙止,瘦动自然,如旋风骤雨,似腾龙走蛇,烟雾扑面,变化万千,气势不凡。难怪当代书法大家沈鹏先生夸赞夏鹏程书法:“常以青藤笔意作书,狂草小字皆雄放姿媚,潇洒练达,天分很高。”不仅如此,夏鹏程的天分还体现在他的绘画艺术上。他师从广军等著名画家,其油画作品大气磅礴、个性张扬、充满时代气息、表现手法非同寻常,多次参加国内外重大美展。当然,艺术有形,评价无矩,见仁见智,在所难免。但以夏鹏程的年龄、成就和潜智,成为中国书法艺术承前启后的中坚力量,当是素质具备,努力必成。
然而,夏鹏程最令我欣赏的是德品不逊艺才。他胸怀文化强国之志,虽是出类拔萃的青年才俊,但为人谦虚低调,甘做爱乡报国尽责的“匹夫”。他以自家财力和智力,携爱妻兴办美术学校,给渴望绘画人生的青少年以希望,为许多乡友所称道;他多次组织著名的书画家群贤献艺,装点祖国山川,增添书画瑰宝,为业内同仁所称羡;他多次慷慨解囊捐助灾区和公益性事业,为前辈师长所赞许。夏鹏程的人生格言是:“一个只讲个人奋斗的人,一个没有大胸怀的人,是不可能有大成就的!追求艺术的境界,首先要有人生境界!”总之,夏鹏程不仅才华横溢、挥毫境界远大,而且爱国情真、德品人格堪嘉。祝愿他,以此作品集出版为新的起点,在实现中华民族伟大复兴的追梦洪流中鹏程万里。
是为序。
2013年7月1日于北京

夏鹏程雄风砺剑于毫翰 万象奇正出自

夏鹏程草书印象浅议(节选)
廖廷建/文
[廖廷建,文化部中国世界民族文化交流促进会副会长、中国书画院执行院长。]
夏鹏程先生是活跃于当代书坛的一位成绩显著的书家。近几年来,他给人们呈现的是草书,他的草书大气磅礴、纵逸练达,流畅浑朴,直倾胸臆,引起了国内外书坛的广泛注目。
我读了夏鹏程先生的新作,内容方面无论是书论、还是诗词、元曲,令我眼前一亮。这些信手拈来大幅巨制或者尺椟小品,用笔干净洗练,线条圆润饱满,呈现出一种简淡清远、洗尽铅华、格调上完全不同,那种处处用力、处处见情的草书表现的很到位,所以显的味道十足。鹏程先生在草书艺术上的思考和探索,不乏令人怦然心动,看到这些作品,我为鹏程在书法上进行的新探索而高兴。
鹏程先生是个极其聪慧之人,他心摹手追的大草虽源于古人,但决不泥古。用笔上采取八面出峰,沉实果敢,以势取胜,碑帖相融,以碑立骨,以帖取韵。并受钟繇字势和隶书字势的影响,既取草书的竖势,又取晋韵的横式,古味意浓。大胆使用渴笔,常常一次濡墨写数十字,却不燥不滑、不薄不涩,将浓淡、干湿、苍润、轻重、缓急等相互“矛盾”着的技艺巧妙统一,通过整体墨色干湿的对比,既保持气势的连贯、气脉的通畅、气韵的生动和气格的旷达,又形成视觉上强烈的跳动感和冲击力,极大地增强了草书的表现力和感染力。
沈鹏导师曾经这样评价过鹏程的作品:鹏程的书法,显然得意于羲、献、旭、素,乃取法乎上者。纵逸练达,流畅浑朴,狂而不怪,放而有节,绝无描眉画角、挠首弄姿的毛病,也没有因强调某些用笔因素而形成的习气。
在一次书法展上,书法家张旭光观其草书,鹏程先生其草书恣肆汪洋、气势非凡,解决了一般习草者势弱气靡之困局。现在看来,这个评价是比较中肯的。
鹏程,是湖南益阳人,阳刚率气,天生一个说话就泛起酒窝的俊雅之人,这样俊雅的人以大草示人让人感到有些例外,就是因为他做人做事的豪迈和大气让人感到可爱。我们2008年结识于国家画院沈鹏书法课题班,2013年同时又被选进国家画院沈鹏书法精英班,由于师宗沈老,学术上的交流和碰撞让我们结成了最深的友谊,这期间他为湖南省和他的家乡组织了很多艺术下乡活动和政法益阳行书法名家展,也许是出自对家乡的眷恋,他内心深处总是对益阳有一份牵挂。2009年我们俩同时选为中国三联书社总执事,共同组织开展了很多学术展览活动,出思路出智慧,他做事用心的程度与他写草书一样专致而投入。
鹏程先生早年学生时期曾习油画,现仍偶作风景和松、竹、梅、兰等写意,油彩华滋,格调清新,绘画修养于作书多有补益。另外,鹏程先生尤喜太白的诗,集子中有些作品即是书写人生感怀,赠友怀人。鹏程先生的结字新奇险崛,是造险的高手,虽异于草书诸贤,但我们仍能感受到一种秩序之美,和谐之美。线条的变化非常自然,表现力大为丰富;始终流贯着一种鲜活的生命之气。
所谓:“书法是中国文化核心之核心”,虽有争议,但大家不可否认,中国书法与其它传统文化都有着千丝万缕和联系,书法文化与诗文、绘画、相互渗透。可以讲古人功夫在诗外,是一位优秀艺术家,对生活的感悟和体验。一切中国传统文化的元素,我们可以理解为是中国文化人的一种文化积淀。这样构成了传统艺术的通感。在多个艺术种类里,互补互进。
我们在《周易》中学过:“天行健,君子以自强不息;地势坤,君子以厚德载物”。说的是人活着的一种境界,一种精神,希望鹏程为我们带来更好的作品。

夏鹏程快水推沙,形随势出

——读夏鹏程其人其画(节选)
颜新元/文
[颜新元,北京航空航天大学新媒体艺术学院教授,中国艺术研究院特聘博士研究生导师,中国美术家协会会员。]
此文标题“快水推沙,形随势出”,这个由我生造的怪词部分来源于我对夏鹏程君处世风格的理解。鹏程总是快快乐乐的一往无前,像蜿蜒的哗哗流水;鹏程给人的印象是生动、真实而富于厚度感的,像飘带形流沙的涩涩肌理,随地势,随水势,随时势。
“快水推沙,形随势出”,这个怪词,同时来源于我对夏鹏程书法趣味的形象转换。
鹏程书法,我更爱其草。鹏程草书湿少枯多,飞白一个接一个,一批接一批,看得出从哪里蘸墨,从哪里收峰。每每浓墨着纸,经几番峰回路转,渐次干枯了笔端的毫毛,在别人可能要开始再次以笔沾墨的地方,他的已经发叉、发毛的笔锋却还有好长的路要走。苍老的焦墨的痕迹艰苦卓绝地哼哼:向前,向前,再向前,直到几乎隐没了点线的去处。如此苍劲的一种书法感觉,对于一个年龄老迈,命运坎坷,心情苦涩的人,或许会充分彰显其存在的合理性,可是,如此沧桑的书法美感出自于这位以温和、飘逸见长的京城“少爷”似乎有些不搭。不过,细细想来,补的,是缺的,最是合理——对长相平平的女子叫她“美女”;对缺钱的百姓说“恭喜发财”;给胆怯的小男童鼓气:我是男子汉;避免自己被长期舒坦的生活搁置于浮华、轻浅,有的读老书,有的做慈善,有的上山下乡搞劳动,而鹏程,在书法里注入苦涩,不也成?
草书书写,以快见长。鹏程草书快中有拙,其拙如沙,如快快流经平缓河滩的水梳理出来的沙,正如随处可见“湿少枯多”的墨迹合奏而成的乐音——以刮擦指甲、揉戳粗弦、急停急走的古琴独奏,“沙沙”之声,不绝于耳。故有此前“快水推沙”一说。
鹏程的草书即兴将就墨色多寡,随缘取势得其形。同时,他没有放弃把握轻重节奏的主观意愿。蘸墨之多少,行笔之缓急,曲直之长短,多视虚实次序,聚散亲疏而定。一气呵成的势头,来自于冲出临袭碑帖牢笼自由挥洒的一股自信的勇气和干劲,让每件作品整体形貌各不相同,有如流沙归依自然之势——随地势,随水势,随时势。故有此前“形随势出”一说。
2013年9月16日于北京庄子湾画室

夏鹏程胸中锦绣笔底波

——夏鹏程书法刍议(节选)
付德锋/文
[傅德锋,著名书法评论家]
夏鹏程最初是从事油画创作的,但从小就喜欢书法,尤其是对大草情有独钟。从此,把笔临池,一发难收。大草创作,起于汉末张芝,兴盛于唐代张旭怀素,此外尚有北宋之黄庭坚,明清之祝枝山、徐渭、陈道复、傅山、王铎等等。一个有志于大草研究和创作者,在他的学习历程当中,是无法跳过这些草书大家的。不管你是倾向于哪一家,但对其他诸家都会有不同程度的关注,对各家各派的广泛参悟与取法,将会有利于自己的深入研究和长远发展。从夏鹏程的草书可以看出,他的作品里面,上述诸家的迹象都有所显露。
大草是书法各体里面难度最大的一种特殊书体,也是最具有抒情达意功能的一种特殊书体。惟其很难,故而大草被誉之为是镶嵌在中国书法艺术皇冠之上的一颗明珠。要写好大草,必须具备一定的正书基础,我们从夏鹏程的楷书、隶书和行书一望而知,他的基础是相对扎实的。具备了基础之后,从事大草创作,除了要较好解决识草、笔法、结体、章法等等这些技术问题之外,还需要具备相当的胸次和涵养,具体而言,就是要有草书情怀。不然,纵然你正书功底再怎么深厚,也很难进入大草,遑论登堂入室,自成家数?!但我从夏鹏程的大草作品来看,发现他的确具有浓郁的草书情怀,他的笔既能收得住,也可放得开,这就是他写好大草的某种优势所在。
夏鹏程的小楷写得很是平淡自然,以晋唐为基调,融进了一些墓志碑版的意趣。乍一看,平淡无奇,仔细品味,还是颇有意味的。平淡不等于平庸,但平淡与平庸之间却的确仅有一步之遥。高手可以化腐朽为神奇,在若不经意之中,达到一个很高的品位。我倒不是说夏鹏程的小楷优秀到了无可挑剔的程度,而是说,相对而言,他的基础功夫还是比较过关的。
夏鹏程的小行草书写得颇具文人气息,他能够把二王手札和南北朝墓志的意蕴柔和起来,给人似曾相识而又颇不相同的感觉,这是难能可贵的。我们从他《夏鹏程书宋词一百首》可以感觉到,夏鹏程对历代经典行草书的理解和认识是基本到位的。其中二王的因素、唐人行草的因素、米芾的因素、赵孟頫的因素、王铎的因素都不同程度地存在。相比之下,大王和米芾、王铎的因素居多。一百首宋词,洋洋洒洒,一气写下来,能够做到风格统一,神爽力健,殊为不易。由此可见,他在行草书上所下的功夫和具备的实力。
篆隶书对夏鹏程而言,似乎是偶一为之,但下笔已然不俗。这种对多种书体的广泛涉猎,对他进入大草,可谓好处多多,不言而喻。
夏鹏程与徐渭大草形成了共鸣,这倒与对身世的感怀关系不大,而直是喜欢甚至偏爱他这一路书法而已。因此,无论在笔法上还是墨色变化上,夏鹏程的草书创作与徐渭草书特别相像,尤其是徐渭大草的构图形式,也就是章法,对夏鹏程而言,显然多有精神兴会处。相距数百载,隔世相望,审美意识产生了极大共鸣,书风面貌也就有意接近了。这种纵无行、横无列的布白,被人们称之为“雨夹雪”,笔墨淋漓,气势开张,往来驱驰,了无阻隔。在这方面,毛泽东主席在他的草书里面表现得相当突出到位,而且其宏大的气势,也是他人不及的。
夏鹏程似乎骨子里边有一种情愫,他这种特殊的感觉只能通过这种雨夹雪式的大草才能够得到尽情宣泄。但他懂得“图真不悟,习草将迷”的道理,也懂得一味狂驰而不知节制,终归会流于低俗的道理。当下很多所谓大草书家的作品,用孙过庭《书谱》中所批评的“云蛇云露之流,龟鹤花英之类”来比喻,真是再恰当不过。夏鹏程自然不会让自己的大草之旅在不知不觉中走入死胡同,他始终能够以强化作品的经典意识之支援为主导,一边大胆摸索,一边及时调整,因此,他的大草书创作始终没有偏离正常轨道。
只不过,在某些人看来,夏鹏程的书法似乎有失狂乱,也正如徐渭时代的一些人对徐渭大草的不理解一样,其实都很正常。时至今日,徐渭书法的艺术价值深为历代识者所推重,并且冠之以“八法散圣”、“字林侠客”之美誉,这岂不是最好的证明?!曾经“离谱”和“出阁”的东西,并不能为人们所广泛认可,但芸芸众生,自有识者。所谓“高书不入俗人眼”,虽略有偏激,但其中之道理,还是不言而喻的,对此,不必机械理解。
故而,我看好夏鹏程,也祝福夏鹏程。

夏鹏程笔舞动青云

——观鹏程草书近作有感待续(节选)
周祥林/文
[周祥林,中国书法家协会理事,中国国家画院研究员、中国艺术研究院研究员。]
苏东坡说“凡事之贵,必贵其难。真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。”
苏东坡真是千古一人,关于草书与真书,大字与小字的论述,恐怕再没有比这更精辟的了。草书难于严重,尤为深见。
然而,“草书难于严重”,有几人可知哉?
记得十余年前,第一次看到鹏程的草书就依稀有“严重”的感觉,只是比较隐约,不明显,看得出受着地域和年龄的局限。
一晃十余年过去了,再看他的草书,这种感觉明显已转换成了一种自然流露。
人生如梦,其实艺术亦然。
鹏程于书法有着扎实的传统功夫,按他自己的话说,小时候父母对他的要求,什么都可以不好,但毛笔字必须好。而这一点恰恰符合了书法学习的根本,精谙书法的人都知道,书法如果没有童子功,是很难有所作为的。
从湖南进入北京,是鹏程作为艺术家的一次重要的选择,而入选沈鹏书法课题班,真正拜入沈鹏先生的门下,则应该说是他艺术生涯中的一次飞跃。诸体兼擅,八法精研,格高韵古的沈鹏导师,对其的影响应该不言自喻,而这些也恰恰体现鹏程对于草书的创作上。
和其他草书家相比,鹏程的草书有着明显的自家风气,这一是来自于他多年对书法基础的学习,来自于他在沈鹏老师处求得的真经,同时还因为他早期学过油画,对画面关系的处理得心应手,当然,最重要的还是他对草书的独特领悟力,对虚实节奏的一触而通。
他的草书有着很深的徐渭的底子,但其脱落顿挫之感,无疑来于唐人的旭素,而其纵横恣肆又不乏王铎和傅山的才情,其精微处的翻转沉雄则明显受《十七帖》所深浸。
如果说对书法内功的着力,使其草书在笔墨技巧上日臻成熟且颇有心得,那么平日里对唐诗宋词古文的喜好,则使他的这种心得铸成了一种气质,这种气质不经意的落到其笔下,养其雅,而去其俗。
古人云“三十而立,四十不惑”。按我的理解,三十所立的是志,而非业;四十不惑,是理而非途。
鹏程三十不足即有专攻草书之志,不逾四十,而通草书杂揉之理,志理可谓相一。
曾有观者,谓其作草:“落笔有动青云之势“,今观其作,信然耳,此亦东坡难于严重之谓也!
周详林壬辰小雪于北京京东豆阁
[此文发表于2013.1.4《人民日报·海外版》]
鹏程的书法有个性、有才情、有书卷气 ,能兼具此三者非常难得。 他的草书远涉旭素与黄山谷, 尤以徐渭、祝允明为师宗。走线踏实而烂漫 ,落点随意却精准,是经年砥砺的结果,更是用心修为使然,兼之阅历与器宇,必有所成,实可待也。
——王家新
(中国文联全委会委员,中国书法家协会副主席,中国美术家协会理事,西泠印社理事)
不惑之年的鹏程选择出版书法作品集来表达他对人生、对艺术的思考与感悟,足以看出他对书法的钟爱与执着。其实,不仅仅在书法,而且在国画、油画、教育培训乃至更广阔的人生舞台上,鹏程都有突出的成就,但近些年他放下所有事情,集中精力、一门心思扎到书法艺术的海洋里,探微魏晋风度、追寻青藤笔意,并取得了显著的进步。从他的新作来看,他的的确确在认真思考书法的本体问题,特别是对书法艺术的对比组合关系有很多新的探索与尝试,值得肯定与褒奖。
胡抗美
(中国书法家协会副主席、中国艺术研究院硕士生导师、博士生导师。中国书法院研究员、中国国家画院书法篆刻院副院长)
鹏程的书法化青藤笔意为己用,点线交叠,朴茂天真,善于在非常理中求新意,故其书老辣峻逸,豪纵奔放,云气淋漓。
陈洪武
(中国书法家协会党组书记、中国书协第六届驻会副主席、中国书法家协会创作委员会委员)
三湘大地,人杰地灵。湘籍书友鹏程儒雅沉静,谦虚好学,习书多年,其书法筑基二王,旁及南宫青藤枝山,由技及道,灵苗自探,书艺斐然,俨然已有自家奔纵俊逸之面目,诚可贺也!
梁永琳(中国书协理事、中央文史馆书画院院委、人民日报海外版文艺部主任)
鹏程兄书作才气外现。才气往往天生使然。于学问、于艺术天分第一。具天分者,并黾勉勤奋方能成就大家。
鹏程多做狂草,急风骤雨,洋洋洒洒,一派豪情,令人惊叹。
张公者(中国书法家协会理事,中国美术家协会会员,西泠印社社员)
前贤有云:“惟楚有材、于斯为盛”鹏程兄湘人也,自幼于书画结缘,上溯晋唐,尤好青藤书风,下涉明清诸家,精勤博敏,好学不辍,作品已成自家风格,是当今湖湘乃至全国书坛之佼佼者,鹏程万里当指日可待!谓予不信,且观读其大作可也!祝兄夏安!吉祥!
徐圭逊(民进中央开明画院院长,著名书法家)
鹏程与我同为沈鹏先生弟子,曾有京漂相似的经历,又同住在北京东部,引为知交。
鹏程的书法以行草见长,特别是草书,用功犹勤。其取法既有魏晋的法度,又兼顾明清的气息,旁参今人的趣味,行笔畅达、挥运自如,时出已意。且擅长篇巨制,以笔法之虚实调整节奏,驭控全局能力可见一斑。
窃以为对经典的理解和实践,在不同的年龄段会有不同,但研习经典把握好方向却是不容置疑的。写草书如能适当融入篆书笔法,则有强筋壮骨之功效。这些认识我们都是一致的。愿鹏程在人生精力最旺盛的年龄段写出更多精彩的作品,走向新的辉煌!
高庆春(中国书法家协会理事,中国书法家协会篆书委员会秘书长)
学书贵能专精,多好往往无成,夏鹏程的成功又一次验证了这个道理。鹏程天生一副写草书的材料,骨子里就有一种说不的牛劲,别人说什么他更本不在乎,就是玩命整,还就整出了名堂呢。你看他整的草书,放中能收,收处有放,激情澎湃之后往往又能柔意绵绵,那火侯拿捏的让人拍案呀!我想鹏程草书的戏才刚刚开演,等着瞧!大戏还在后边呢。
曾翔
(中国艺术研究院中国书法院办公室主任、中国艺术研究院硕士生导师、中国国家画院研究员)
鹏程爱书法之热切与执着,非一般人可比。其在湖南老家"出道"甚早,20多岁即任市书协秘书长;30多岁就因事业成功而拥有令同侪钦羡之身份与光环。但鹏程并不恋旧守成,亦未小富即安。为了探赜求隐,攀登书法艺术之高境,实现少时怀抱之愿景,其毅然抛却乡中盛业,求学京都。信念之坚定,勇气之充足,令人感佩!
经沈鹏书法课题班之潜心深造,与书坛贤能高手之密切交游,观京城高端艺事之频现迭出,对古今书法佳作之心仪手追,鹏程已然眼界大开,胸襟顿阔,功夫日深,素养渐高。其进步速度和发展势头之迅捷,显而易见。
夏鹏程书法工作室之设立,似宣告鹏程君已稳立于京城书坛,又预示鹏程向着书艺成功之彼岸踌躇扬帆!
刘洪彪(中国书法家协会理事,中国书法家协会草书委员会副主任)

  

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参考资料
  • 1.    个人简介  .夏鹏程官网.2009-6-24[引用日期2013-03-29]
  • 2.    付德峰.胸中锦绣笔底波澜——夏鹏程书法刍议:黑龙江出版社,2011年
  • 3.    著名艺术家周祥林笔述
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